1、婺劇撥子腔的六種板式，在長期流傳的過程中，經(jīng)數(shù)代、多人的努力，得到了長足的發(fā)展和完善。
2、乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。
3、劇中,無論是甜美的“南梆子”,激越的“高撥子”,她都演繹得恰如其分,惟妙惟肖。
4、呼啦啦一聲,一大撥子人全涌到了族人前面,拿起槍擔(dān)與黑熊以及死忠們對峙起來,同時(shí)聲嘶力竭地吼道:“我們不打了,要打你們自己打!”。
5、牧區(qū)多不戴骨制指甲撥子彈奏。
6、徽班是清初流行于江南地區(qū)的戲曲,以唱吹腔、高撥子、二黃為主。
7、徽調(diào)多為二黃調(diào)、高撥子、吹腔、四平調(diào)等,間或亦有西皮調(diào)、昆腔和弋腔;而漢調(diào)演員演的則是西皮調(diào)和二黃調(diào)。
8、再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔,則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發(fā)。
9、三撥子欽差,就是這個(gè)太監(jiān)態(tài)度最隨和了,當(dāng)然,不是他隨和,是上面的風(fēng)向。
10、還有一撥子*訪的,他們198*年,桃花鎮(zhèn)煤礦的職工,小煤礦取消后,他們回家務(wù)農(nóng),但每人還有一年的工資沒有發(fā),一直到現(xiàn)在。
11、“出征”一場程韻十足的“高撥子”唱段,引得現(xiàn)場戲迷大聲叫好。
12、接下來的高撥子曲情強(qiáng)烈激憤,她采用剛勁有力的小生唱法,以表現(xiàn)謝瑤環(huán)雖然受到殘酷的政治打壓,仍舊百折不回、堅(jiān)決以天下蒼生為己任的態(tài)度。
13、在“探谷”中一段“高撥子”唱得響遏行云。
14、以皮黃腔為主,同時(shí)兼具哭頭、高撥子、四平調(diào)、南梆子、娃娃調(diào)等,這才最終形成了京劇。
15、第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運(yùn)用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。
16、“出征”一場中還新增了程韻十足的“高撥子”唱段,聲韻之美,繞梁三日。
17、彈奏時(shí),用撥子撥動琴弦,輔之于指力輕重而發(fā)出清脆響亮的裝飾音和滑音。
18、鳥籠子與高撥子提起小生挑大梁的戲,馬上會想起英武的周瑜和羅成、文雅的周仁和梁山伯,那都是極美的舞臺形象。
19、我想每一個(gè)能為英格蘭踢球的球員，即使是我那個(gè)時(shí)候的，我都會說他們抱著愛國激情為英格蘭比賽。但是我覺得有一撥子人非常緊張和懼怕，害怕他們?nèi)閲谊?duì)踢比賽的時(shí)候表現(xiàn)不好。
20、中國琵琶用玳瑁殼制成的人造指甲戴在五指上彈奏，日本琵琶則借助于扇狀的撥子。
21、老絲弦單唱、對唱均以八句為循環(huán)段,有起腔、青芽、雞罩窩、山坡羊、三調(diào)弦、抱青羊、撥子、哭調(diào)等多種曲調(diào)。
21、造句 網(wǎng)祝您造句快樂,天天進(jìn)步!
22、從永寧奔南口,不能從十三陵這面兒走,要從永寧奔延慶,再從延慶奔西撥子再奔岔道城翻過八達(dá)嶺走四十里關(guān)溝就能到南口。
23、姜鳳山聽罷,順手摘下墻壁上掛著的月琴,彈了一段“徐策跑城”那段兒高撥子。
24、撥弦的羽管鋼琴又稱大羽鍵琴,通常有一到三層鍵盤,用烏鴉的羽管或者皮毛做撥子,演奏的時(shí)候依靠撥子撥動琴弦,聲音弱小,音域不夠?qū)拸V,表現(xiàn)力似乎也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上小提琴。
25、整臺戲有120多句唱,包括多種西皮、二簧的主腔,還有南梆子、四平調(diào)、高撥子等,萬曉慧都較好地演唱下來,唱腔極具張力,貼合人物心境。
26、把玉米面、江面加入榆皮面搟成面條,晉北叫“圪瘩子”,長治叫玉米面撥子,放镲板和抿床上抿成條狀下火鍋中叫“擦擦子”、“抿圪斗”,“抿須須”。
27、當(dāng)年,以梅蘭芳先生為首的四大名旦在各自的劇目中都沒有安排過“高撥子”,主要是嫌其高亢太過。
28、在林黛玉的唱腔設(shè)計(jì)中,根據(jù)劇情的需要,大膽使用了“反四平調(diào)”“反西皮二六”“高撥子”等板式,在板式的轉(zhuǎn)換上也做了新的處理。
29、此外,腰腿功、椅子功、蹉步、摔僵尸;原板、慢板、四平調(diào)、高撥子,演員的唱念做舞,手眼身法步,在舞臺上迸射出青春的光彩。
30、在聲腔設(shè)計(jì)方面,劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段,則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌,載歌載舞,入情入理。
