1我們普及藝術(shù)歌曲，應(yīng)當(dāng)提倡藝術(shù)歌曲的群眾化，不要使它成為曲高和寡。
2我們普及藝術(shù)歌曲，應(yīng)當(dāng)提倡藝術(shù)歌曲的群眾化，不要使它成為曲高和寡的"陽(yáng)春白雪"。
3讓我們欣賞藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲造句
4今天最好的藝術(shù)歌曲作曲家NedRorfont說(shuō)：“他們是我的同僚，雖然操著不同的口音，但講著同樣的語(yǔ)言。”。
5舒伯特奠定了藝術(shù)歌曲發(fā)展的基石，開創(chuàng)了敘事歌曲的先河，更將鋼琴伴奏在歌曲中的發(fā)展推向一次新的高峰。
6他對(duì)意大利古典藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作做出了巨大的貢獻(xiàn)，斯卡拉蒂一生的創(chuàng)作主要以聲樂作品為主，體裁形式豐富多樣。
7法國(guó)藝術(shù)歌曲，是從法國(guó)的浪漫曲演變而來(lái)的，經(jīng)過(guò)了近一個(gè)世紀(jì)的開端、發(fā)展，直到興盛。
8闡述了藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵、發(fā)展及特點(diǎn)。
9今年我們將演唱宗教、民謠、流行及藝術(shù)歌曲。我們誠(chéng)摯的歡迎舊雨新知，與我們共渡一個(gè)愉快的夜晚。
10他的交響性風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。
11藝術(shù)歌曲是歐洲浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物，是由詩(shī)歌與音樂相結(jié)合而產(chǎn)生的一種音樂體裁。
12舒曼藝術(shù)歌曲無(wú)論是在歌曲創(chuàng)造手法的創(chuàng)新上還是古典藝術(shù)歌曲的繼承與發(fā)展上，都具有跨時(shí)代的意義。
13就像大多數(shù)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)造者一樣，舒伯特并非寫歌劇出身。
14藝術(shù)歌曲是音樂藝術(shù)中重要的音樂體裁，是集藝術(shù)性、抒情性、文學(xué)性為一體的聲樂形式。
15一切優(yōu)秀的中、外藝術(shù)歌曲，都是在遵循其自身創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)，給其注入了本民族音樂文化元素的情況下產(chǎn)生的。
16藝術(shù)歌曲是在德國(guó)和奧地利形成和發(fā)展起來(lái)的音樂體裁形式，在音樂史上有著極其特殊的地位。
17其次從歌曲本體入手，對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲中代表作品的旋律、曲式、和聲、詩(shī)歌韻律的采用、鋼琴伴奏等方面重新作出審視。
18藝術(shù)歌曲作為發(fā)端于19世紀(jì)歐洲浪漫派音樂的特殊品種，其格調(diào)雅致、意趣深邃，獨(dú)具美學(xué)原則與形式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
19通過(guò)附中6年的作曲學(xué)習(xí),從寫作藝術(shù)歌曲到鋼琴曲,從弦樂二重奏、三重奏再寫到管弦樂、鋼琴與打擊樂七重奏,思琳從中一直在摸索寫作技巧。
20他們各自的主要?jiǎng)?chuàng)作雖然都在各種器樂形式或歌劇等方面，但其三人音樂創(chuàng)作的發(fā)軔之初，卻都是從德奧風(fēng)格的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲開始的。
21音畫是文字繪畫的一種表現(xiàn)，探究音畫歌曲的字音關(guān)系是詮釋舒伯特德文藝術(shù)歌曲的重要依據(jù)。
