這種真實(shí)拍出戰(zhàn)爭殘酷的片子，才叫戰(zhàn)爭片。看十部抗日神劇都不如這一部片子更能喚起對那段黑暗歷史的恐懼。看了一個(gè)將真實(shí)原型和影片劇情的對比，明白觀看時(shí)那種別扭感從哪里來了，梅爾吉布森還是過度用主旋律意識拍電影了，如果更克制一點(diǎn)，更接近原型的方式呈現(xiàn)會更有力量。
2、《1944》
我總是喜歡戰(zhàn)爭中死去戰(zhàn)士的物件被素未相識的人帶走的情節(jié)，一張照片、一封信，一枚勛章，戰(zhàn)爭是殘酷無奈的，但是作為人類個(gè)體的情感是相通的，或許這就是他思念的延續(xù)吧。無罪的人不斷自責(zé)，有罪的人心安理得 /戰(zhàn)爭里沒有正義，夾在蘇德之間的小國士兵，也有值得講述的故事。
3、《至暗時(shí)刻》
一流的場景設(shè)計(jì)和光影搭配 整片一點(diǎn)點(diǎn)積累情緒到結(jié)局爆發(fā)出來，讓人振奮 雞皮疙瘩起來了 不過總感覺對丘吉爾描寫有些單一，要是再豐富點(diǎn)就更完美了。從影片情感里抽離出來看的話真的蠻一般的，這種精神力量是西方式自我陶醉式的。
4、《敦刻爾克》
三線穿插的非線性敘事，比時(shí)間碎片兩線正反敘事還多一條，諾蘭真的對時(shí)間有著某種執(zhí)念，來回玩轉(zhuǎn)。調(diào)色和配樂絕絕子，原來外國的主旋律電影也很好看，眼淚止不住的流。諾蘭熟悉的非線性敘事，和平常的戰(zhàn)爭片不太一樣，沒有讓人血脈噴張的戰(zhàn)場畫面，沒有以少打多的史詩大捷，也沒有個(gè)人英雄主義。
5、《捍衛(wèi)者》
拍的挺好，我從心理學(xué)和歷史學(xué)的角度看待他們赴死的抉擇，發(fā)現(xiàn)這一切變得容易理解，且完全不矯情。沒有刻意的煽情，沒有激昂的口號，沒有跌宕起伏的劇情，質(zhì)樸地拍了姚子青守衛(wèi)上海寶山的七天，質(zhì)樸中有真情。非常值得一看！
6、《硫磺島的來信》
這才是好的戰(zhàn)爭片。正義與不正義對個(gè)體來說真的太宏大了，人性的善與惡哪里就能因?yàn)?ldquo;正義”一個(gè)詞來定論呢？老爺子還是真會講故事，完整呈現(xiàn)了軍國與家庭，集體與個(gè)人還有犧牲與奉獻(xiàn)各種各樣的價(jià)值觀沖突。和平年代的現(xiàn)代公民，好像可以永遠(yuǎn)回避這些問題，但遇上愚蠢又殘酷的戰(zhàn)爭，又該如何選擇。
7、《T-34坦克》
看到尼古拉選人的片段，不覺就流淚了，之前的戰(zhàn)友，俘虜相見，但眼神中仍然是堅(jiān)定的信念，還有好幾個(gè)鏡頭，都是唯美又有點(diǎn)殘酷，最后耶格爾和自己的坦克一起墜落，肅然起敬。場面不輸Fury，雖然不懂T34，但還是覺得主角光環(huán)略顯夸張。 天鵝湖很贊，路邊等坦克很浪漫。
8、《無名戰(zhàn)士》
人類每一次走入戰(zhàn)爭這個(gè)瘋狂的深淵，總有一部分人憂心忡忡，另一部分人拍手叫好。戰(zhàn)爭無論什么結(jié)果，無論是正義還是邪惡，都意味著一個(gè)個(gè)戰(zhàn)士倒下，背后是一個(gè)個(gè)家庭的傷痕。反戰(zhàn)的戰(zhàn)爭片。戰(zhàn)斗場面細(xì)致用心，沒有宏大的立意，而是從幾個(gè)普通士兵角度，反應(yīng)了當(dāng)代人對幾次蘇芬戰(zhàn)爭的思考。
9、《狂怒》
真正的戰(zhàn)爭片從來不是用大義去捆綁一個(gè)人，裹挾其成長，而是在世俗的感化中逐漸明白戰(zhàn)爭的意義所在。 唐對諾曼的戰(zhàn)友情，就是《長津湖》最應(yīng)該學(xué)的。最后結(jié)局有點(diǎn)俗套但是前面各種戰(zhàn)斗很精彩就完事了，還有那句令人印象深刻的話，這就是戰(zhàn)爭。
10、《鋼琴家》
在戰(zhàn)爭年代，每個(gè)人都是渺小的一粒沙，如浮萍般脆弱，舍棄高貴和藝術(shù)，活著就是唯一的奢求，幸虧還有一些善良的人提供幫助。鋼琴家和德國軍官之間的音樂共鳴很棒，但是軍官的結(jié)局與鋼琴家差點(diǎn)被紅軍打死讓人唏噓。為之震撼，戰(zhàn)爭是殘酷的，遠(yuǎn)比我們想的更殘酷。
口碑炸裂的10部二戰(zhàn)題材電影，戰(zhàn)爭遠(yuǎn)比我們想的更殘酷！
貞子鬼片嚇?biāo)蓝嗌偃耍缫箖粹弴標(biāo)蓝嗌偃?/a>
