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繡鸞鳳花犯·賦水仙鑒賞

原文

楚江湄,湘娥乍見(jiàn),無(wú)言灑清淚。淡然春意。空獨(dú)倚東風(fēng),芳思誰(shuí)寄。凌波路冷秋無(wú)際,香云隨步起。謾記得、漢宮仙掌,亭亭明月底。

冰弦寫(xiě)怨更多情,騷人恨,枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn),誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶,小窗凈、沉煙熏翠袂。幽夢(mèng)覺(jué),涓涓清露,一枝燈影里。

賞析

  這首詞寫(xiě)得宛轉(zhuǎn)輕靈,工于寄托,于淡淡的語(yǔ)氣中寄寓詞人曲折蘊(yùn)藉的情感,仍然具有自己新穎的角度和鮮明的個(gè)性。

  上片寫(xiě)水仙。開(kāi)端三句:“楚江泥,湘娥乍見(jiàn),無(wú)言灑清淚。”詞人把水仙觀照為湘娥,用風(fēng)神清潔、凝眸含淚的湘水之掩辣趁動(dòng)人的情狀籠罩全仙徒然佇立著,無(wú)人愛(ài)憐,美好情思無(wú)所寄托,而一個(gè)“空”字則把詞人失意、悵惘、落寞的情緒流礴盡了,抒發(fā)出人品高潔而難有知音的慨嘆,于詠物中寫(xiě)出了詞人的心、情。“凌波路冷秋無(wú)際,香云隨步起”是由春入秋,秋是虛寫(xiě),是詞人的心理感受,散發(fā)出無(wú)邊縈瑟輕冷的寒意。“香云隨步起”描寫(xiě)水仙之娜香繚繞上升,儀態(tài)裊娜。此詞寫(xiě)到這里,于淡淡的動(dòng)人哀思的春意中給人增添了一份冷寂的秋感。讀者可體會(huì)得到這是詞人心境凄黯的寫(xiě)照。上片結(jié)句“漫記得、漢宮仙掌,亭亭明月底”,當(dāng)是由眼前景物水仙聯(lián)想到漢宮前捧承露盤(pán)的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。詞人所感,與所謂“感時(shí)花濺淚”者同一苦衷。“漫”與上文的“空”字照應(yīng),宛轉(zhuǎn)地抒發(fā)了詞人對(duì)宋室的眷念但卻無(wú)所作為的悵惘之懷。

  下片寫(xiě)人惜水仙,進(jìn)一步寫(xiě)情思。“冰弦寫(xiě)怨更多情,騷人恨,枉賦芳蘭幽芷”,“怨”字道出了全詞主題。這幾句詞人命意用辭很有獨(dú)到之處:以有聲的冰弦比無(wú)聲的水仙,把視覺(jué)感受錯(cuò)置為聽(tīng)覺(jué)感受,于視覺(jué)之外再獲得聽(tīng)覺(jué)上的美感。下二句“春思遠(yuǎn),誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味”,傳統(tǒng)詩(shī)詞中常以蘭為國(guó)香,這里詞人則以水仙為國(guó)香,認(rèn)為它春思悠遠(yuǎn),韻味深長(zhǎng),感慨此國(guó)香風(fēng)味不為世人欣賞、憐愛(ài),這與黃庭堅(jiān)《次韻中玉水仙花》中的“可惜國(guó)香天不管,隨緣流落小民家”有異曲同工之妙。至此,詞筆一轉(zhuǎn),著重寫(xiě)到自身,“相將共、歲寒伴侶”寫(xiě)水仙與人相親相伴,共作歲寒之友。因水仙冬生,“歲寒”二字正切其性。在詞人看來(lái),水仙絲毫不遜色于松、竹、梅歲寒三友。“小窗凈、沉煙熏翠袂”,寫(xiě)在惜花者所居處,水仙擺放在明凈的小窗前,沉水香的縷縷輕煙繚繞著水仙抽出的綠葉。描寫(xiě)得極其淡雅而意境清幽。結(jié)語(yǔ)“幽夢(mèng)覺(jué),涓涓清露,一枝燈影里”,寫(xiě)惜花者一覺(jué)幽夢(mèng)醒來(lái)時(shí),燈影中目光迅速地被一枝身上帶著涓涓清露的水仙吸引住,語(yǔ)氣極淡,然清逸之韻使人回味無(wú)窮。

  這首詞借湘妃、洛神來(lái)寫(xiě)水仙的芳魂玉魄,極力突出水仙飄逸高潔的品性。綜觀全詞,詠物凝神觀照、擺脫凡思,抒情宛轉(zhuǎn)輕靈、淡雅清幽,引事用典十分貼切,又注意到處處照應(yīng)。作者的才情與功力由此篇可見(jiàn)一斑。

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