譯文

絲絲垂柳低垂，輕輕覆蓋在金黃色的堤岸上；又是濃濃夏日，蘼蕪的葉子又變得異常繁茂濃密。

在荷葉的映襯下顯得更加碧綠的池塘水溢出池塘外，桃李的花瓣隨風飄然而落，撒滿樹下的路。

思婦長得像采桑的秦羅敷一樣美貌，她對丈夫的思念情懷像織錦的竇家妻那樣真切。

丈夫已去關山之外，思婦在風月之夜只能獨守空閨，忍受寂寞。

她獨處閨中，長期收斂值千金的笑容，相思使她經(jīng)常整日流淚。

她無心打扮，銅鏡背面所刻的龍紋被藏在匣中；懶得整理房間，鳳形花紋的帷帳沒上鉤而長垂。

她因思念丈夫神魂不定，夜里睡不著，就像夜鵲見月驚起而神魂不定，也像晨雞那樣早起不睡。

她的屋內(nèi)，昏暗的窗戶上到處懸著一張一張的蜘蛛網(wǎng)；空廢的屋梁上剝落著一塊一塊的燕巢泥。

丈夫征戍行蹤不定，前年還在代州北部，而今又到了遼水西邊。

一經(jīng)出征，從此便再無消息，何時才能聽到丈夫歸來的馬蹄聲？

注釋

昔昔鹽：隋唐樂府題名。明代楊慎認為就是梁代樂府《夜夜曲》。昔昔，夜夜的意思。鹽，即艷，曲的別名。

金堤：即堤岸。堤之土黃而堅固，故用“金”修飾。

蘼（mí）蕪（wú）：香草名，其葉風干后可做香料。復：又。

沼（zhǎo）：池塘。

桃李蹊（xī）：桃李樹下的路。

秦氏女：指秦羅敷。漢樂府詩《陌上桑》：“秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。”

竇家妻：指竇滔之妻蘇蕙。竇滔為前秦苻堅時秦州刺史，被謫戍流沙，其妻蘇蕙織錦為回文詩寄贈。

蕩子：在外鄉(xiāng)漫游的人，即游子。

風月：風月之夜。

恒：常。斂：收斂。千金笑：一笑值千金。

雙玉：指雙目流淚。

盤龍：銅鏡背面所刻的龍紋。隨鏡隱：是說鏡子因為不用而藏在匣中。盤龍隨鏡隱：思婦無心打扮，用不著鏡子。

彩鳳：錦帳上的花紋是鳳形。逐帷低：是說帷帳不上鉤而長垂。思婦懶得整理房間，故帷帳老是垂掛著。

“飛魂”句：意謂夜里睡不著，就像夜鵲見月驚起而神魂不定。飛魂，一作“驚魂”。同夜鵲，形容像夜鵲那樣神魂不定。漢末曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依。”

倦寢憶晨雞：像晨雞那樣早起不睡。倦寢，睡覺倦怠，即睡不著。

牖（yǒu）：窗戶。

空梁：空屋的房梁。

代：代州，治所在今山西省代縣。

遼：遼水，在今遼寧省境內(nèi)，即遼河。

那能：奈何這樣。惜馬蹄：愛惜馬蹄，指不回來。東漢蘇伯玉妻《盤中詩》：“家居長安身在蜀，何惜馬蹄歸不數(shù)。”

　　此詩是南北朝隋朝之際詩人薛道衡借樂府題名來表現(xiàn)閨怨的作品，通常認為此詩作于隋煬帝時期，而袁繡柏、曾智安的《近代曲辭研究》認為此詩的創(chuàng)作時間應該是隋文帝時期，具體創(chuàng)作年份未詳。

　　這是一首閨怨詩。前四句寫春末夏初的景物，引出思婦。這里寫了垂柳、蘼蕪、芙蓉和飛花四種各自獨立的景物，以折楊柳送別、采芙蓉求歡等民俗事象來暗示思婦的心態(tài)，以懸念征夫的情感將四個貌似各不相干的畫面融成一體。這開頭四句具有“狀溢目前”而“情在詞外”的隱秀之美。

　　接著四句用舊事喻思婦守空閨，意象變換如峰回路轉，從暗喻轉為明寫。“采桑”句承漢樂府《陌上桑》之意表示思婦的美好；“織錦”句借蘇蕙織錦之典表示思婦的相思。“蕩子”點明相思的對象，“關山”標明相思的遙遠；“風月”句使詩題彰明更顯著。“風月守空閨”，僅五字就勾勒出一個思婦獨守空房，無心觀賞大自然的風月美景，頗有“賞心樂事誰家院”的情致。

　　再用八句寫思婦的悲苦情狀，妙在用景物的襯托，把思婦的思念之切活畫了出來。其中“飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞”兩句，則將思婦的內(nèi)心完全形象化了，自然界的“夜鵲”和“晨雞”用來比喻晝夜的更替，她的心就像這兩句詩里的意象，感受到時世的滄桑嬗變。“暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”是當時傳誦的名句。牖暗，梁空，蛛網(wǎng)懸掛，燕泥落下，在工整的對偶和確切、形象的語言運用中，把門庭冷落的情況以及思婦極端凄涼悲苦的心情完全表現(xiàn)出來。傳說在隋煬帝大業(yè)五年（609年），薛道衡將要被處死時，隋煬帝問他：“更能作‘空梁落燕泥’語否？”由于隋煬帝忌薛的詩才而特別提出這句詩，因而使之傳為名句。這兩句詩可用來形容人去樓空、好景不常這類景況。

　　以上多為近距離的意象，而最后四句多為遠距離的意象。“代北”與“遼西”都是遠離思婦的邊塞，這是從空間上寫其“遠”“；前年”與“今歲”表明思婦與征人離別之久，這是從時間上寫其“遠”。正因為他們相距遠，所以思婦回首往日而心境悲涼，展望來日，她與那征人團聚的希望雖然在寂寞中燃燒，但也在寂寞中破滅：結末二句埋怨丈夫久戍于外而不歸，以問句作結，內(nèi)心的埋怨之情表露無遺。

　　正是在這種由暗而明、由外而內(nèi)、由近而遠的意象轉換之中，顯示出此詩的特色：鋪排中有起伏，工穩(wěn)中有流動，輕靡中有超逸，綺麗中有清俊。尤其是“暗牖”二句，足以表明薛道衡學習南朝詩歌細致深微的藝術風格上尚能登堂入室。