作為一種文本，情書的頭號大敵就是新聞（第一封或早期作品除外），不過就基本寫作技法而言，一封標準體例的情書其實和新聞寫作之“五個w一個h”的原則心照不宣，不謀而合。
what（何事）———雖然有一點明知故問，不過還是要毫不猶豫地直奔主題———愛你，或者想你。真的情書，勇于直書近乎絕望的愛意，敢于直面慘淡的人生。
who（何人）——“我”愛的是“你”，只有你，而且是“我”在愛“你”，卿卿我我，大是大非，千萬不可搞錯。如果是投石問路的首發情書，在拼了老命贊美對方時，務必記得交代你是誰，不然，你即將到手的勝利果實隨時都有慘遭別有用心的“摘桃派”掠劫的可能。
where（何處）——我愛你哪里，或者我的哪里愛你。如果情書的讀者是女性，這一點尤其要交代清楚。女性最關心的并不是男性對“愛”的那種抽象的概念，當她們無比耐心地第十五次問到“你愛我什么？”時，你最好老老實實地給予比較具體的答復，例如：“我愛你的眼睛”，“我愛你的鼻子”、其余如頭頸、胸部、腳踝以及發型等等皆可類推，惟不可搪塞以“美麗”、“善良”之類。要知道，where這個詞具有嚴格的方位和地理上的意義。
why（何故）———不是“為什么要寫”而是為什么要寫“這一封”情書。這是經常為情書作者所忽視的一個看似白癡其實茲事體大的問題。巴特在《戀人絮語：一個解構主義者的文本》中指出：“情書像欲望一樣期待著回音：它暗含懇求，希望對方回信，因為如沒有回音的話，對方的形象就要改變，變成‘他人’。這正是年輕的弗洛伊德對他的未婚妻所作的解釋：‘不過我不想讓我的信總是有去無回。如果你不回信，我就擲筆不寫了。圍繞著所愛的人進行永無休止的獨白，如果既得不到心愛的人的更正，又得不到滋養，對相互關系的看法勢必會引起變化，兩人重逢時會感到生疏，會不知不覺地感到事情并不像我們原來想象的那樣。’”與之遙相呼應的，有出土自我國西北流沙中的一枚2000余年的漢簡上的最后四個字：“幸毋相忘”。3萬余“居延漢簡”中僅刻了14個字的這一枚，被視為一封兩千年的情書。從另一個角度來看，中國人其實在巴特或弗洛伊德之前的兩千年就已言簡意賅地搶答了情書的第五個w———“幸勿相忘”，別忘了我，更不要忘了給我回信。
when（何時）———這里的時間，通常并不指你把這封情書寫好的時間，而是劇情需要的一種典型情境下的典型時間。可供選擇的典型時間其實不多，只有午夜，凌晨，黎明。為了進一步強化時間的戲劇性效果，午夜不能是平凡的午夜，不是雷電交加，必也月黑風高。凌晨不能是一般化的凌晨，而以月明星稀或一星如月者為佳。
至于黎明，至少也得來個“血色”的才夠意思。總而言之，要想方設法避開朝九晚五之間的那種庸碌時段，而氣象學或天文學意義上的一切非正常狀況，都得盡量貼近才好。
how（如何）———巴特曾引用法國作家拉格羅書信體長篇小說《危險的關系》里女主角麥德耶侯爵夫人的話說：“你給別人寫信時，你是為那個人而不是為自己而寫的，所以你得注意，不要寫你自己怎么想的，而應該寫得讓對方高興。”既然要寫得讓對方高興，情書作者就應在“我是怎樣愛你”或“我有多么愛你”的問題上做出不惜筆墨、不遺余力的表達，書到用時方恨少，情到濃時不怕多。不怕多，還得不怕肉麻，趙本山在表演偷看兒女情書時的旁白是這么說的——“還敢往那上捅詞兒！”
